PREMIO CAVALLINI 2001
 Alain Elkann è nato a New York nel 1950.Collabora a "La Stampa", "'Lo Specchio", "Nuovi argomenti", "Capital ", "Amica", “Panta" e a varie altre riviste. Bompiani ha pubblicato, tra gli altri: Vita di Moravia (1990 – tradotto in oltre quindici lingue), Rotocalco (romanzo, 1991), Delitto a Capri (romanzo, 1992), Vendita all'asta (racconti, 1993), Cambiare il cuore con Carlo Maria Martini (1993 - nuova edizione accresciuta 1997), Essere ebreo, con Elio Toaff (1994), Emma, intervista ad una bambina di undici anni (1995), I soldi devono restare in famiglia (romanzo, 1996), Diario verosimile (1997), Il Messia e gli ebrei, con Elio Toaff (1998), Il padre francese (romanzo, 1999), Le mura di Gerusalemme (2000), Interviste 1989-2000 (2000), Essere Mussulmano (2001). DIECI ANNI DI UNIVERSITÀ CON I MIGLIORI PROFESSORI DEL MONDO autointervista di Alain Elkann Fin da ragazzo, non avendo saputo essere né un pittore né uno scultore e non avendo la capacità tecnica di esprimere ciò che sentivo attraverso il disegno o attraverso la scultura, verso i diciassette anni ho “ripiegato” sulla scrittura, che per me doveva essere scrittura di fiction o di fantasia. Non leggevo i giornali, non mi interessavano le notizie. Mi incuriosivano da una parte gli scrittori, i loro romanzi o racconti, e dall’altra, naturalmente, la vita. Mi interessava, più di ogni altra cosa, la loro biografia. Ricordo che avevo una passione maniacale non solo per le opere di Joyce (Ulisse, Dedalus, o Gente di Dublino), ma soprattutto per come Joyce viveva: per esempio Joyce amico di Svevo, che da Trieste si trasferisce un inverno a Roma, e da lì, infelice, se ne torna a Trieste. Insomma, mi piaceva capire come viveva uno scrittore. Nella mia vita di scrittore, proceduta per un certo tempo, in parallelo con un lavoro editoriale, improvvisamente verso i quarant’anni, mi venne chiesto di scrivere Vita di Moravia, in forma di intervista. Mi sembrava un’intrusione spaventosa. Ero furibondo di doverlo fare: non era il mio mestiere; ero sempre molto reticente al giornalismo, al fare altro che racconti e romanzi. Tuttavia si fece. In seguito nel mio lavoro ci furono interviste per |
Capii che, essendo io in gran parte un autodidatta, l’ intervista era la continuazione del mio essere apprendista. Significava entrare nella vita degli altri, vedere dove vivono, se c’è odore di cucina in casa loro, se sono in mutande o in doppiopetto, se sono spavaldi o non lo sono. Scoprii che nelle interviste mi piaceva chiedere, per esempio, a Versace come si cuce un vestito, a Gae Aulenti come si progetta una casa, a Zoff come si fa il commissario della nazionale o il portiere, a Messner come si scala una montagna, a un politico cos’è una lotta parlamentare. E così ho fatto, da Moravia in poi, dicci anni di università con i migliori professori d’Italia, e forse, a volte, del mondo: un insegnamento straordinario. Ho imparato cose sublimi e cose piccole, da questi personaggi. Da come arredano la casa a come si vestono, dai libri che hanno in biblioteca ai loro orari di vita; se viaggiano molto e come si fanno una valigia. Ho avuto il privilegio di “succhiare” quelle informazioni, che sono materiale e manna per un romanziere. E grazie alla televisione ho imparato un’altra cosa molto importante: la sobrietà e la brevità delle domande, il saper “tagliare”. Saltare magari anche di palo in frasca, praticando la non-logica del romanzo. L’intervista è una visita che io faccio a qualcuno. È un piacere, un divertimento, una parte della giornata, che ha uno scopo: fissare in uno schema quel momento. Un momento di enorme concentrazione, un happening che nasce dalla curiosità.· Mi ricordo una volta che non sapevo cosa chiedere a Tinto Brass. Mi annoiavo, a Cinecittà, tra attricette, puttane, donne sguaiate, nanetti, e aspettavo. Poi entrando vedo quest’uomo con un enorme sigaro in bocca e, non sapendo assolutamente cosa domandargli (perché una delle grandi regole dell’intervista è di non essere preparati), vedendolo fumare il sigaro e vedendolo grasso, gli dissi: “Ma il suo modello, chi era, Orson Welles?” Lui arrossì. Rispose: “Come lo sai? lo sono sposato con la sorella di Cipriani e la locanda di Torcello è nostra. Da ragazzo vedevo lì Orson Welles che mangiava con enorme voracità e fumava il sigaro”. E l’intervista partì da Welles per tornare a Tinto Brass. Ecco, uno deve sempre, come in un romanzo, trovare un “manico”. lo non ho la curiosità aprioristica di far dire questo o quello. Lentamente capisco quello che voglio che mi si dica, dove voglio andare, e così si comincia. Lascio che la gente dica quello che vuole; che si esprima e che sbagli, che s’inventi il personaggio che si è costruito. Ci sono delle interviste a tema e altre no. |
